領養不棄養

發佈日期:4 10 月, 2019作者: Shing Lin柯立芝最早對狗畫的探索是針對雪茄盒。然後，在1903年，這位59歲的藝術家開始在“紀念廣告”公司Brown＆Bigelow工作。從那裡開始，他開始製作諸如《大膽的虛張聲勢》，《撲克同情》和《用四個王牌捏捏》之類的作品，這些作品被複製為海報，日曆和印刷品，有時是促銷贈品的一部分。

2.這些畫中最受歡迎的是狗在撲克上作弊。

有需要的朋友將一對鬥牛犬與五隻巨大的獵犬相對。誰能責怪他們用腳尖在桌子底下滑下有用的卡片？作為本系列中最受歡迎的遊戲， “需要幫助的朋友”也是最常被誤稱為“玩撲克的狗”的人。

3.這些繪畫使柯立芝在他60多歲時名聲大振。

柯立芝已經以一種奇特的藝術聲望聲名fa起-他被譽為“漫畫前景色”之父，這些狂歡節景點遊客可以將頭頂在卡通人物上作為拍照對象。但是隨著《玩狗的撲克》在日曆和海報銷售中的流行，柯立芝能夠以2000美元至10,000美元的價格出售一些原始繪畫。

4. 玩撲克的狗從來沒有收到太多批評。

這些繪畫被委託用於商業用途，最常被認為是媚俗的藝術，基本上對骨骼有害。在談及這些作品的曲高和寡認為，撲克新聞的馬丁·哈里斯解釋說，“對於一些畫作代表媚俗或低俗文化，一個貧窮的品味模仿的縮影”真正的“藝術”。

5.無論如何，他們還是工人階級家庭裝飾的主要內容。

在1970年代，媚俗為王，對Dogs Playing Poker的需求達到了頂峰，這使得狗狗可以以各種負擔得起的形式輕易獲得。或者，正如藝術評論家安妮特·費拉拉（Annette Ferrara）所說，“這些簽名作品，無論好壞，都經過不停地在各種流行的短暫狀態中反复複製，從而被無情地燒入了即使是最不懂藝術的人的潛意識幻燈片庫中。 ，T卹，咖啡杯和偶爾的廣告。”

6.他們可以被看作是一種自畫像。

柯立芝的綽號是“現金”，被描述為騙子，履歷顯示出很多職業變化。在為日曆繪畫之前，他曾為街道標誌和房屋繪畫，還嘗試過成為一名藥劑師，美術老師和漫畫家。他還創立了自己的銀行和報紙。因此，也許一直在尋找角度的狗狗代表了柯立芝自己的野心。

7.不論是否熟練，打撲克的狗的畫都賣大錢。

1998年的一次拍賣會上，柯立芝原本在蘇富比以74,000美元的價格售出。然後在2005年，《大膽的虛張聲勢》和《滑鐵盧：兩個》在紐約道伊爾的《狗在藝術》拍賣中拍賣。在他們拍賣行之前，有人預測這對稀有畫將賣到30,000至50,000美元。但是一位匿名競標者最終以高達​​590,400美元的價格買下了這幅畫，刷新了柯立芝作品的拍賣紀錄。

8.這對昂貴的對有一個故事情節。

Doyle事件的拍賣記錄解釋說：“（繪畫）順序敘事在撲克過程中遵循相同的“玩家”。在第一個故事（《大膽虛張聲勢》）中，我們的主要角色聖·伯納德（St. Bernard）擁有在接下來的場面（滑鐵盧：兩人）中，我們看到聖伯納德在大底池中傾斜，這讓他的同伴們非常沮喪。”

9.並非所有玩撲克的狗系列都適合這個名字。

柯立芝在該系列中繪畫了16件作品，但實際上只有9件展示了狗在玩撲克。高等教育 展示了踢足球的戴頭盔的小狗。Dogsville的除夕夜 想像著一個浪漫的晚宴，有晚餐和跳舞的狗。而無極套裝違約呈犬法庭。

10. 狗玩撲克在紐約州費城僅佔很小的榮譽

柯立芝在費城長大，但直到1991年，小鎮才意識到其前居民的名氣。那時，他當時80歲的女兒格特魯德·馬切拉·柯立芝帶著自己到費城旅行，並從他的收藏中拿出版畫到鎮上。如今，這件作品已裝裱並懸掛在當地圖書館後面的一室博物館內。訪客還可以要求查看與柯立芝相關材料的稀薄文件夾。

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11.柯立芝的妻子和女兒對打撲克的狗印象深刻。

2002年，現年92歲的格特魯德（Gertrude）告訴《紐約時報》 ，她和她的母親比愛狗的人更像貓，但她承認：“你無法想像貓在玩撲克。這似乎沒有發生。 “

12. 打撲克的狗已經與田納西·威廉姆斯的比賽進行了比較。

也許聽起來很傻。這些媚俗傑作像“ 熱鐵皮屋頂上的貓”或“ 慾望號街車”之類的玩法有什麼共同之處？據《紐約時報》 撰稿人詹姆斯·麥克馬納斯（James McManus）稱，這些作品在性政治上有相似的看法：“男人喝酒，吼叫，抽煙和玩撲克。為她們服務的婦女……她們的遊戲是馴服壞男孩。”

對於威廉姆斯來說，這意味著貓的瑪姬，斯特拉·科瓦爾斯基或她虛弱的姐姐布蘭奇·杜波依斯。對於柯立芝來說，這意味著雞尾酒會貴賓犬，或者是一對破壞比賽的梗犬。

13.柯立芝從前來的偉大藝術家那裡汲取了靈感。

的作品米開朗基羅梅里西DA卡拉瓦喬，喬治·德·拉·圖爾，以及塞尚經常被引用作為柯立芝如何提出他的狗卡選手的影響。

14.藝術精英仍然 不尊重狗撲克。

人氣和聲望並非總是齊頭並進。藝術評論家們一直對柯立芝的委託作品嘲笑。甚至他1934年的ob告詞都將他最大的藝術成就描述為“為狗畫了許多照片”。但是在愚人節那天，弗吉尼亞州諾福克的克萊斯勒藝術博物館以新聞稿的形式發布了一個惡作劇，宣稱該機構希望展出“玩狗的狗”，這是一個沉重的打擊。

克萊斯勒董事威廉·軒尼詩（William Hennessey）被引述說：“學術界長期以來就犬類藝術在犬類中的地位展開了激烈的辯論。我認為現在是這些標誌性圖像在我們機構牆壁上應有的地位了長期以來，以同人為中心的藝術被不公正地享有特權。”

在讚美之後加上附錄：“ 編者註：愚人節！上面印刷的每個單詞都是正確的，唯一的例外是克萊斯勒實際上試圖獲得這些畫作。” Oh my god！這幅爛大街的撲克犬畫竟賣出66萬美元天價！

15.批評家可能沒有抓住重點。

許多評論家認為柯立芝的作品微不足道，因為它們具有商業淵源。但在2004年出版的《波普洛里卡：塑造現代美國的時尚，小牛，發明和知識的通俗史》中，馬丁·J·史密斯和帕特里克·J·基格提出，玩撲克的狗是諷刺系列，目的是嘲笑上流社會的上流社會。他們的過分和態度。基本上，柯立芝的批評家可能不在這裡開玩笑。